无头 —— 主权的戏仿 金融业是一个朦胧的阴暗世界，它是否以某种方式为乔治·巴塔耶（Georges Bataille）的神秘社会的化身 —— 无头怪物 —— 提供了庇护？这种古怪而富有挑衅性的想法就是《无头者》（Headless）的创作前提。 《无头者》是由瑞士艺术家西蒙·戈尔丁（Simon Goldin）和雅各布·塞内比（Jakob Senneby）在2007年做的一个观念方案。它的标志就是一个“无头人”，这是对安德烈·马森（André Masson）的致敬。马森在1930年的超现实主义运动中创立了无头人（Acephale）的图像 —— 达芬奇维特鲁威人的翻转 —— 他的头被放在他的裆部 —— ...
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我是太阳 ——“我是”的语用学之一 “我是法拉利” 或说“我是太阳”（I AM THE SUN），是屈从于太阳，也是它的感染，一种太阳能量的蔓延。是接收太阳礼物的过度，巴塔耶将这种礼物相等与繁荣，浪掷，多余的能量 —— 和疯狂。 “是”（to be）的比喻就如疯狂，就如关系，就如切割，就如出口，支付，并因此是一个连接。 “它很容易在经济上加以识别 —— 能量的循环。太阳是这种过剩能量的来源，阳光“给于而不接收”，不图回报，只是耗费它本身，持续的能量排泄，一种牺牲性的释放，永远在摆脱它自己 —— 多余的能量，被诅咒的部分，一个疯狂的，非理性的前景，一个太阳疯狂的，不可克服的势在必行 —— 一个有限经济的...
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“缺口”与连接 啃咬的事实，大鼠的概念与它锋利的牙齿不可分割。 “在一种狗啃骨头的方式 ......” 弗洛伊德（Freud）以这种观察，诉说了一个“大鼠的故事” —— 虽然，它不是一个真正的故事，而是一份神经性强迫症（obsessional neurosis）病例的“笔记”，一个著名的关于“鼠人”（Rat Man）的案例分析。 弗洛伊德的病例，像是一个笔记 —— 无可避免地不完整。弗洛伊德的叙事是一种怀疑的表达。他并不相信完整性，全部的叙述是来自于患者的心理活动。弗洛伊德承认，他的案例研究，有千疮百孔的缺口。 我们可以把这些缺口看作是如此之多的地穴隧道，大鼠正通过它们四处流窜，并相...
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。 “缺口”与过境的大潮 啃咬的事实，大鼠的概念与它锋利的牙齿不可分割。 “在一种狗啃骨头的方式 ......” 弗洛伊德（Freud）以这种观察，诉说了一个“大鼠的故事” —— 虽然，它不是一个真正的故事，而是一份神经性强迫症（obsessional neurosis）病例的“笔记”，一个著名的关于“鼠人”（Rat Man）的案例分析。 弗洛伊德的病例，像是一个笔记 —— 无可避免地不完整。弗洛伊德的叙事是一种怀疑的表达。他并不相信完整性，全部的叙述是来自于患者的心理活动。弗洛伊德承认，他的案例研究，有千疮百孔的缺口。 我们可以把这些缺口看作是如此之多的地穴隧道，大鼠正通过它们四处流窜，并...
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百年的时钟 一个时钟，爷爷说，他已走了一百年。有一天，在一个悲壮的涡线中，它的发条散了，一种凄美的松散，耸落了它特有的迟钝，释放了那些被禁锢的，就仿佛一种存在，在失去的同时，才知道了它曾经的拥有。 在黑暗与光亮的交替中，一圈一圈，顺从地前行。时光的经历，有些记忆。英雄们的战斗，贪吃者们的舞宴。有些血色，有些肉光，有的以庄严的姿态，跨过了高贵的门槛。经往富足的，无法用通常的数字去衡量，而所有的思想与力量，都抵不过穷人愁死人的账单。 蒙上眼睛，只是行走。有神圣引领，无需匆忙。曾经的光亮，终于看不见它，就像曾经的黑暗。周而复始，谁都一样。曾经乐于的自鸣，已发不出声音。每一天的感觉，都比每一天的要短。每一天丢失的，都比每一天的长。...
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这个夜晚很安静 / 月光落在河边，浮云已经溜走。在水面上弥散的青烟，在月色里，怯弱地孕育着一种生命。 坐在岸边，合上眼睛，让心绪的河水，漫过一个颈项，漫过臂弯，漫过山坡，漫过生命的平邑，去追逐歌声。让一些细密的言语，随着歌，顺着河，流连在一个梦想之谷，在它的深处，埋伏一个，属于歌的灵魂。 从时光的泛黄中，去想念一汪眼神，去握住，搁在窗台上的手，缄默，接吻。就只是低飞，遇见鸟儿，遇见鲜花。不惊动指尖，不惊动泪水，不惊动空气，不惊动那一首歌。 让不再安静的身体，漫过水声，停留在一个界点。让肌肤的灼热，没有遮掩的，坠落在一个没有人知道的地方。 一万次的潮起潮落。真实被赤裸在一个没有边界...
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时间是黑色吗? ...... 时间是黑色的，如果你不睁开眼睛。如果，你不想看见白天。 苦难是黑暗中的风景，生命中的苦难是黑色的吗？ ......生命的苦难也许是黑色的，如果没有了欲望的火花。 像是黑夜，是一滴墨落在水中的弥漫。眼睛的深处是黑色吧？ ......那是因为夜色的消融。黑色的魅力，就如露珠的晶莹，就像你的目光。 我不会拒绝黑色，是因为喜欢夜色里的，思想的流动，一切都像在凝神倾听。像有什么正从土中抽出枝，从枝上苞出芽。 ...... 是的，如果没有风，没有雨，没有眼泪，也没有声音，那会是一种超然的时刻，此时，群星也会收敛光芒。 我不愿睁开眼睛。是因为黎明的诡谲，它...
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mypainting:一间茅房 深度世界，平面性，和批评立场 选择艺术的表达形式，是三维或是平面，对艺术家来说有很多因素，大多可能与他的艺术成长环境，专业技艺的学习过程或兴趣有关。艺术形式作为艺术家擅长的技能与表达方式，其中的价值取并不重要，但对于艺术批评家来说，对艺术形式的好恶，刻意，和专注就可能是一种价值取向。 就如形式主义批评家罗杰·弗莱所认为的 ­—— 形式是审美的主要对象。形式批评是现代艺术批评的主要方式，无论是弗莱、贝尔对后印象派的关注，或是康定斯基、格林伯格对抽象表现主义的喜好，形式批评一直占据主导地位。批评家为什么要以形式作为艺术的价值标准？或者说，艺术为什么一定要走向抽象？抽象...
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24
Jan
mypainting 花儿和雨 一个无雪的冬天，之后，有一阵雨打湿了一枝花。雨是诗，诗人沉浸在有风的雨里。 诗歌含雨为花吟，从白昼至黑夜, 日复又一日。 一枝午后梦醒的花，在朦胧中找寻着春风，穿梭了一段逐梦的旅痕，生命的一次起落，还來不及做一次时空的遐想。在它记忆的深处，是一抹永远鬱蓝的天色。看天穹落下的雨，只是想，让我已远颺的灵，轻轻地地喚回。 诗的言语是生命中的水, 雨的前生来自于海，它是融化了的冰川，被遗落在汪洋。雨已无法摆脱雨的怀念。它是一个不曾记住的梦，一个梦里才会有的过去。它在白色的云朵，纯蓝的海洋，翠绿的草地上寻找一种可能。在一个云层很低的下午，一阵有些熟识的歌声，...
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装置： 普京的卢布危机，—— failure， 美国制造 批评家如何才能不做一个形式主义者 当看到“生物艺术”这样的艺术新形式，你会是怎样的感觉？当代艺术开启了高科技的新炉灶。也难为了艺术批评家，现在要写科技的文体，既使不需要达到科普的水准，但也要足以悠忽观着读者吧。 “艺术形式”演绎到了今天，难道真的已经黔驴技穷了？不然，谁会愿意地去啃那样的硬骨头。想想， 如果“生物”真的可以造就艺术品，孟山都也许就是最大的“生物艺术”机构，转基因农产品都已经放在超市的货架上了，还要艺术家去掺和什么呢？那些“生物作品”，除了杜尚“实物”的翻版，还有什么呢？反过来说，如果生物学家真的把基因工程玩的像是一种...
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